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后土皇地祇,全称是“承天效法厚德光大后土皇地祇”,是道教辅佐神“四御”中的第四位神。她是主宰大地山川的女性神。人们常说的“天公地母”,天公是玉皇大帝,后土皇地祇就是地母。
后土最早是做什么的?典籍说法不一,大体有三种说法:一是炎帝的后裔;二是黄帝的辅佐;三是幽都的主宰。
第一说,炎帝的后裔。《山海经·海内经》记道:“炎帝之妻,赤水之子听沃生炎居,炎居生节并,节并生戏器,戏器生祝融,祝融降处于江水,生共工……共工生后土。”是说炎帝传至六代到共工。共工是古代神话传说中的水神,人面、蛇身、朱发。共工生下了后土。也就是说,后土是炎帝的七世孙。
第二说,黄帝的辅佐。《礼记·月令》记道:“中央土,其日戊巳,其帝黄帝,其神后土。”西汉刘安著《淮南子·时则》:“中央之极,自昆仑东绝两恒山,日月之所道,江汉之所出,众民之野,五谷之所宜,龙门河济相贯,以息壤堙洪水之州。东至于碣石。黄帝、后土之所司者万二千里。”根据这个记载,黄帝和后土,不仅是同时代的伙伴,而且是亲密的搭档。黄帝是帝王,后土是灵魂。他们的职司是掌管广袤大地。这块广袤的大地,西至高耸的昆仑,东到浩瀚的大海,约一万二千里。碣石是海洋的标志。
第三说,幽都的主宰。《楚辞·招魂》记道:“魂兮归来,君无下此幽都些。”王逸注:“幽都,地下后土所治也。地下幽冥,故称幽都。”幽都,指阴间。是说后土是阴间的主宰。
以上三说,似乎第二说得到了发展。
后土皇地祇最初的形象是男性。《国语·鲁语》记载:“共工氏之伯九有也,其子曰后土,能平九上,故祀以为社。”这是说,共工氏有子,名后土,是地神。还有一种说法,认为后土皇地祇是颛顼之子。《山海经》甚至将后土皇地祇写成夸父的爷爷。隋代以后,后土皇地祇开始以女性神仙形象出现。民间尊其为“后土娘娘”,将其供奉在后土祠中。
山西省万荣县西南四十公里处庙前村的汾阴后土祠(秋风楼),是神州大地上最古老的后土娘娘庙。古代帝王即位,都要郊祀社稷。万荣后土祠,是明以前历代帝王祭祀后土的庙宇。后土祠是海内祠庙之冠,北京天坛之源。它作为华夏根祖文化的源头,已越来越显现出其深邃的历史文化内涵。
据祠中保存完好的《历朝立庙致祠实迹》碑记和《蒲州府记》记载,“轩辕氏祀地祈扫地为坛,于睢(suī)上,二帝八员有司,三王泽岁举”。是说在四千多年前的轩辕氏时,在睢水岸边,扫地筑坛,选择吉日良辰,二帝三王八大员出席,举行了隆重的祭祀后土的典礼。
据北宋司马光主编的《资治通鉴》记载,汾阴后土祠正式建庙,始于汉文帝后元年(前163)。汉代祭祀后土形成了制度,每三年皇帝都要来这里举行一次大祭。汉文帝创建了秋风楼,以示尊崇。汉武帝刘彻,东岳封禅,汾阴祀土,并于汉武帝元鼎四年(前113)扩建汾阴后土祠,改庙为祠,定为国家宗祠,作为巡行之地。他一生曾八次祭祀后土,规模巨大,仪式崇隆,并创作了脍炙人口的千古绝赋《秋风辞》。据传,汉武帝刘彻巡视河东祭祀后土庙时,正值晚秋,于是在汾河舟中欢宴群臣,慷慨高歌,写下了《秋风辞》。汉昭帝、汉宣帝、汉元帝、汉成帝、汉哀帝和东汉光武帝等先后来此祭祀达十一次之多。
唐时,唐玄宗李隆基于开元年间(713—742),三次来此祭祀,并扩建祠庙。宋真宗赵恒大中祥符四年(1011),也来此祭祀。为彰显对这次祭祀活动的重视,他还拨款对后土祠进行精心修葺。明万历年间,因黄河泛滥,后土祠陷入黄河。经先后两次迁建,又均被黄河吞没。现存建筑是清穆宗同治九年(1870)新选庙址重建。明清时皇帝祭祀后土的仪式,迁至北京天坛。
清世祖顺治十二年(1655)黄河泛滥,后土祠淹没,只留下门殿及秋风楼。清圣祖康熙元年(1662)秋,黄河决口,后土祠荡然无存。
清穆宗同治九年(1870),荣河知县戴儒珍将此祠移迁于庙前村北的高崖上,这就是现在的后土祠。庙内现存建筑有山门、井台、献殿、香亭、正殿、秋风楼、东西五虎配殿等,建筑宏伟,结构精巧。后土娘娘塑像,位居大殿正中,供人们膜拜瞻仰。山门与井台组成国内罕见的品字形戏台,对研究中国古代舞台形制提供了重要例证,具有极高的历史艺术价值。
位于祠的最后处的是秋风楼,因藏有元世祖至元八年(1271)镌刻的汉武帝《秋风辞》碑而得名。凭河而立,崇峻壮丽。楼分三层,砖木结构,十字歇山顶,高32.6米。底部筑以高大的台阶,东西贯通。其上各雕横额一方,东曰“瞻鲁”,西曰“望秦”。正面门额嵌有《汉武帝得鼎》和《宋真宗祈祠》石刻图,线条流畅,形象逼真。
据刘敦桢主编的《中国古代建筑史》载,北宋后土祠是按照最高标准修建的,与文献所载北宋东京宫殿大致相同。北京故宫在建筑布局和技法上,继承了万荣汾阴后土祠的建筑特点。
现存的后土祠,成为民间祭祀的庙宇。其规模虽不及唐宋时之壮观,但其布局严谨完整,仍为国内后土祠庙之冠。近年各界人士,寻根问祖,祭祀后土,络绎不绝。农历三月十八日是其诞辰日,信众在当天主祀后土皇地祇,以求赐福消灾。
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